“除了周三周四,，其余每一天都是多余的,。”最近這句話很得人心——因為那兩天是《太陽的后裔》更新的大日子!《太陽的后裔》收視率“駭人”,，口碑逆天，沒看過根本沒辦法跟小伙伴聊天!更驚人的是,，該劇圈粉無數(shù),，而粉絲“中毒”已深，有一點風吹草動都能引起軒然大波,。比如網(wǎng)絡爆出虐心結(jié)局，網(wǎng)友竟紛紛“淚奔”：編劇大人,，我們不同意!

眾所周知,，“韓流”在我國火爆已經(jīng)不是一天兩天了，從《大長今》《藍色生死戀》到《來自星星的你》,，韓劇雖然已不再雄霸天下,，但還是“爆款”頻出，著實讓國內(nèi)從業(yè)者們自慚形穢,。

　　模擬題

從投資來看,，國產(chǎn)劇投資大，但是影視制作水平低下,。在我國,，攀比天價投入、打造所謂“大劇”已經(jīng)司空見慣,，但制作費用的相當比例用于明星片酬;在制作上,，部分國產(chǎn)劇仍對畫面、鏡頭、特效等技術不夠重視,，平均制作水平算是粗制濫造,。此前《瑯琊榜》大熱，其服裝,、道具,、鏡頭等精致考究，大獲好評——但這在國產(chǎn)劇中屬鳳毛麟角,。

從內(nèi)容看,，近年來韓劇不斷自我顛覆，不斷創(chuàng)新,，其對觀眾心理的把控也不斷與時俱進,，把握“觀眾想看什么”成為從業(yè)者的基本功。反觀國產(chǎn)劇,，電視劇模仿成風,，情節(jié)“純屬巧合”的雷同，靠明星裝點“門面”一度成為部分電視劇的最大看點!如蝸居,、穿越,，婆媳關系、抗戰(zhàn)劇,、親子題材等家庭劇紅極一時,，缺少創(chuàng)新性。

從營收看,，韓劇同款商品實現(xiàn)“粉絲經(jīng)濟”,。而國產(chǎn)劇“偏愛”植入廣告收回成本，以及不斷加長劇集抬高“身價”,，導致劇情常常節(jié)奏緩慢,，情節(jié)凌亂，甚至一些品質(zhì)不錯的大劇也“每集愈下”,，最終“爛尾”,，引發(fā)觀眾瘋狂不滿。與此同時,，每年約有一半新劇拍完就直接“進庫房”,，造成產(chǎn)能過剩、資源浪費——諷刺的是,，很多新劇因口碑太差遭遇“腰斬”被下檔,，而不少頻道只能將優(yōu)質(zhì)老劇一播再播……

綜上所述，國產(chǎn)電視劇行業(yè)發(fā)展仍不成熟,，市場急功近利,、投機取巧,，“高產(chǎn)低質(zhì)”不僅影響行業(yè)聲譽，也敗壞了觀眾的胃口,。目前,，影視劇產(chǎn)業(yè)仍在國內(nèi)高歌猛進，其中也不乏精品佳作,，但從與國內(nèi)外“爆款”的對比來看,，國產(chǎn)劇最該反思、最值得警醒的就是態(tài)度——只有端正態(tài)度,，才能精益求精,，才有文化創(chuàng)新，才能有更多精品,。

[參考對策]

在固本強基中夯實基礎,。具有中國特色的影視文化，離不開對民族性和地域性的承續(xù)轉(zhuǎn)換,。在固本強基視閾下,，影視文化的創(chuàng)新不應局限于中國功夫和戲曲臉譜，還應包括中醫(yī)文化,、書法文化,、國學文化、瓷器文化,、美食文化,、忠義文化、情感文化,、鄉(xiāng)土文化,、禮儀規(guī)制等民族內(nèi)容的創(chuàng)作與傳播。這些標志性的民族文化是對地域文化萃取的結(jié)晶,，是中國影視文化卓爾不群的獨特身份與基因,，也是我們走向影視文化強國的原點和基石。

在兼容并包中充實內(nèi)容,。盡管影視文化已經(jīng)吸收了傳統(tǒng)文藝的許多營養(yǎng)，但仍存在淺嘗輒止和浮光掠影的問題,。影視文化創(chuàng)新需要對文學,、戲劇、音樂,、繪畫,、舞蹈等傳統(tǒng)文藝進行再借鑒。需要再學習小說的文學性和思想性,，讓輕飄飄的影視作品走向沉甸甸;需要再學習戲劇藝術的敘事技巧,，讓影視作品不再平鋪直敘和直白淺露;需要再學習音樂烘托,、升華主題的韻味美感，讓影視作品不再索然無味;需要再學習繪畫的構(gòu)圖和景別設計,，讓影視作品不再意境蕭疏……鑒于此,，影視文化創(chuàng)新必須充實自身內(nèi)容，編導演的創(chuàng)作重心應植根于現(xiàn)實生活之上,。編劇要下功夫琢磨故事的思想內(nèi)涵,，應反復咀嚼中外大師講述故事的寶貴經(jīng)驗�,？傊�,，基于現(xiàn)實主義的影視文化創(chuàng)新，應有厚德載物的內(nèi)容,、氣象萬千的境界和博大精深的情懷,。