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社區(qū)工作者行測常識備考：“焦尾”與蔡邕

2019-11-22 10:53:12 社區(qū)工作者考試 http://czjtsc.com/shehui/ 文章來源：華圖教育

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同學(xué)，你聽說過《廣陵散》嗎?高山流水呢?平沙落雁,、漁樵問答呢……同學(xué),，你了解周代“號鐘”、春秋“繞梁”嗎?近年來,，公共基礎(chǔ)知識和公務(wù)員常識考查面越來越廣,，對于中國古代傳統(tǒng)文化傳承尤為重視，因此小編今天帶大家扒一扒我國古代的絕世名琴與絕世名曲,，來領(lǐng)略一下來自古代文明的令人驕傲的傳世強(qiáng)音。

考點(diǎn)一：中國古代四大古琴

晉傅玄《琴賦》序：“齊桓公有鳴琴曰號鐘,，楚莊有鳴琴曰繞梁,，中世司馬相如有綠綺，蔡邕有焦尾,，皆名器也,。”

名稱	朝代	來源出處	琴音特點(diǎn)	簡介
號鐘	周代	《淮南子·修務(wù)訓(xùn)》	琴音宏亮，猶如鐘聲激蕩,，號角長鳴,，令人震耳欲聾	“號鐘”是傳說中周代的名琴，居古代四大名琴之首,。傳說古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過“號鐘”琴,。后來“號鐘”傳到齊桓公的手中。相關(guān)人物：齊桓公
繞梁	春秋	晉傅玄《琴賦》序	余音不斷	晉傅玄《琴賦》序：“齊桓公有鳴琴曰號鐘,，楚莊有鳴琴曰繞梁,。” 相關(guān)人物：楚莊王
綠綺	漢代	《西京雜記》	不詳	相傳綠綺通體黑色，隱隱泛著幽綠,，有如綠色藤蔓纏繞于古木之上,，因而名為“綠綺”,。“綠綺”是漢代著名文人司馬相如的一張琴。相關(guān)人物：司馬相如
焦尾	東漢	《后漢書·蔡邕傳》	不詳	別稱焦桐,，與其他三張琴相比,，“焦尾”琴名直白無華，但其身世非同尋常,，皆因此琴系東漢名人蔡邕所創(chuàng)制,。“焦尾”以它悅耳的音色和特有的制法聞名四海。相關(guān)人物：蔡邕

相關(guān)典故：

1.【“號鐘”與齊桓公】

相傳齊桓公外出巡行,，路過了一個(gè)村莊,，忽聽一陣古琴的聲音，還夾雜著喧鬧聲,，他于是下了車想看看究竟,，他看見一個(gè)五六歲的小男孩被一群孩子圍著，小男孩擋住周圍的拳腳,，用身子緊緊地保護(hù)著一把古琴,。齊桓公見狀，馬上呵斥那一群欺負(fù)小男孩的孩子們,，救下來了這個(gè)小男孩,。經(jīng)過一番詢問才得知，小男孩是個(gè)孤兒,，保護(hù)的這張古琴是父母生前留下的唯一遺物,，小男孩想操琴賣藝但無奈沒錢拜師，只好亂彈琴,，沿街乞討,，琴技不精，常被當(dāng)作騙子,，被人欺負(fù),。齊桓公見他年紀(jì)小，被欺負(fù)時(shí)還舍身護(hù)琴,，對他心生憐憫之情,，于是便將小男孩帶回了宮中。到了宮中之后,，齊桓公仔細(xì)地看了看這張古琴,。

到了宮中之后，齊桓公仔細(xì)地看了看這張古琴,。發(fā)現(xiàn)小男孩帶過來的這張古琴是一張絕世好琴,，又見這個(gè)孩子靈秀聰敏，便賜名為“號鐘”，齊桓公又請來宮中樂師教他彈,。號鐘”勤學(xué)苦練,，漸漸地學(xué)有所成了。

多年之后,，“號鐘”已長大成人,，學(xué)有所成。數(shù)多年以后,，齊桓公欲征討魯國,，出征前聽聞聲聲號角，鐘鼓齊鳴,，令人精神抖擻,，于是命人拿出牛角吹奏相和，果然音效極佳,，后來才得知是“號鐘”在彈琴,。從此以后，每當(dāng)大軍出征之時(shí),，為了鼓舞軍人們的士氣,，他都命人拿出牛角吹奏相和，“號鐘”奏琴呼應(yīng),。音樂雄渾悲壯,，士氣大增，軍威振振,。從此,，“號鐘”名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，為了紀(jì)念“號鐘”和他的伯樂齊桓公,，這張古琴從此便命名為“號鐘”,，從古至今流傳了下來。

2.【“繞梁”與楚莊王】

據(jù)說“繞梁”是一位叫華元的人獻(xiàn)給楚莊王的禮物,，其制作年代不詳,。楚莊王自從得到“繞梁”以后,，整天彈琴作樂,，陶醉在琴樂之中。有一次,，他竟然連續(xù)七天不上朝,，把國家大事都拋在腦后。王妃樊姬異常焦慮,，規(guī)勸楚莊王說：“君王,，您過于沉淪在音樂中了!過去，夏桀酷愛‘妹喜’之瑟，而招致了殺身之禍;紂王誤聽靡靡之音,，而失去了江山社稷�,，F(xiàn)在，君王如此喜愛‘繞梁’之琴,，七日不臨朝,，難道也愿意喪失國家和性命嗎?”楚莊王聞言陷入了沉思。他無法抗拒“繞梁”的誘惑,，只得忍痛割愛,，命人用鐵如意去捶琴，琴身碎為數(shù)段,。從此,，萬人羨慕的名琴“繞梁”絕響了。

3.【“綠綺”與司法相如】

為漢代名琴,，屬司馬相如所有,。“綠綺”原本是漢代梁王所有，是自己收藏的曠世名琴,。司馬相如這個(gè)人,，原本家境貧寒，但他的詩賦極有名氣,，梁王慕名求賦,，于是司馬相如便寫了《如玉賦》送給梁王。梁王見后十分欣喜,，就拿出了自己收藏已久的曠世名琴—綠綺,，送給司馬相如。

“綠綺”是由桐木,、梓木制作而成,。而且，“桐梓合精”四字銘文刻在了琴內(nèi),，意為：桐木和梓木相合制作而成,。司馬相如獲得“綠綺”琴之后，欣喜萬分,，如獲珍寶,，再加上當(dāng)時(shí)較為精湛的琴技，使得當(dāng)時(shí)的“綠綺”琴名噪一時(shí),，很多人都知道了這個(gè)“綠綺”古琴,。

一天，豪富卓王孫,，慕名設(shè)宴來款待司馬相如,，當(dāng)酒興正濃之時(shí),，大家都想聽聽“綠綺”古琴的真正琴聲，一飽耳福,，于是眾人請司馬相如彈奏一下“綠綺”琴,。司馬相如在赴宴之前就得知卓王孫的女兒卓文君才華出眾，且精通琴藝,，司馬相如對卓文君心生愛慕之情,。他也正好借此宴席，用“綠綺”古琴彈奏了《鳳求凰》來表達(dá)自己的一份心意,。

卓文君聽了司馬相如的演奏之后,，也了解了他的心意，傾心于司馬相如的才華,，心中便默默回應(yīng),。宴席結(jié)束之后，卓文君便去尋司馬相如,，因此二人也締造了良緣,。后來，當(dāng)人們一提及“綠綺”琴,，就會想到司馬相如追求卓文君的一段姻緣故事,，被后世流傳。

4.【“焦尾”與蔡邕】

漢獻(xiàn)帝時(shí)曾拜左中郎將,，故后人也稱他“蔡中郎”,。蔡邕為人正直，性格耿直誠實(shí),，眼里容不下沙子,，對于一些不好的現(xiàn)象，他總是敢于對靈帝直言相諫,。這樣,，他頂撞靈帝的次數(shù)多了，靈帝漸漸討厭起他來,。再加上靈帝身邊的宦官也對他的正直又恨又怕,，常常在靈帝面前進(jìn)讒言說他目無皇上，驕傲自大,，早晚會有謀反的可能,，蔡邕的處境越來越危險(xiǎn)。他自知已成了靈帝的眼中釘,、肉中刺,，隨時(shí)有被加害的危險(xiǎn),，于是就打點(diǎn)行李,，從水路逃出了京城，遠(yuǎn)遠(yuǎn)來到吳地，隱居了起來,。

蔡邕愛好音樂,，他本人也通曉音律，精通古典,，在彈奏中如有一點(diǎn)小小的差錯(cuò),，也逃不過他的耳朵。蔡邕尤擅彈琴,，對琴很有研究,，關(guān)于琴的選材、制作,、調(diào)音,，他都有一套精辟獨(dú)到的見解。從京城逃出來的時(shí)候,，他舍棄了很多財(cái)物,，就是一直舍不得丟下家中那把心愛的琴，將它帶在身邊,，時(shí)時(shí)細(xì)加呵護(hù),。在隱居吳地的那些日子里，蔡邕常常撫琴,，借用琴聲來抒發(fā)自己壯志難酬反遭迫害的悲憤和感嘆前途渺茫的悵惘,。

有一天，蔡邕坐在房里撫琴長嘆,，女房東在隔壁的灶間燒火做飯,，她將木柴塞進(jìn)灶膛里，火星亂蹦,，木柴被燒得“噼里啪啦”地響,。忽然，蔡邕聽到隔壁傳來一陣清脆的爆裂聲,，不由得心中一驚,，抬頭豎起耳朵細(xì)細(xì)聽了幾秒鐘，大叫一聲“不好”,，跳起來就往灶間跑,。來到爐火邊，蔡邕也顧不得火勢的人,，伸手就將那塊剛?cè)M(jìn)灶膛當(dāng)柴燒的桐木拽了出來,，大聲喊道：“快別燒了，別燒了,，這可是一塊做琴的難得一見的好材料啊!”蔡邕的手被燒傷了,，他也不覺得疼,，驚喜地在桐木上又吹又摸。好在搶救及時(shí),，桐木還很完整,，蔡邕就將它買了下來。然后精雕細(xì)刻,，一絲不茍,，費(fèi)盡心血，終于將這塊桐木做成了一張琴,。這張琴彈奏起來,，音色美妙絕倫，蓋世無雙,。

這把琴流傳下來,，成了世間罕有的珍寶，因?yàn)樗那傥脖粺沽�,，人們叫�?ldquo;焦尾琴”,。

后世有聯(lián)曰：“靈帝無珠走良將，焦桐有幸裁名琴”,。

考點(diǎn)二：中國古代十大名曲

名稱	簡介
《瀟湘水云》	全曲情景交融,，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟,、猱,、綽、注”技法,，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的“清,、微、淡,、遠(yuǎn)”的含蓄之美,，被歷代琴家公認(rèn)為典范。
《廣陵散》	又名《廣陵止息》,，樂曲原是東漢末廣為流傳的民間音樂,，被推測為以戰(zhàn)國時(shí)期聶政刺韓王為題材的大型器樂敘事曲。
《高山流水》	戰(zhàn)國時(shí)已有關(guān)于高山流水的琴曲故事流傳,，故亦傳《高山流水》系伯牙所作,。兩千多年來，《高山》,、《流水》這兩首著名的古琴曲與伯牙鼓琴遇知音的故事一起,，在人民中間廣泛流傳。
《漁樵問答》	樂曲表現(xiàn)漁樵在青山綠水中間自得其樂的情趣,。樂曲開始曲調(diào)悠然自得,，表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào),，上下句的呼應(yīng)造成漁樵對答的情趣,。主題音調(diào)的變化發(fā)展,，并不斷加入新的音調(diào),，加之滾拂技法的使用,。
《平沙落雁》	明朝此曲稱《雁落平沙》。曲調(diào)悠揚(yáng)流暢,，通過時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴,，描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。
《陽春白雪》	表現(xiàn)的是冬去春來,，大地復(fù)蘇,，萬物欣欣向榮的初春美景,。旋律清新流暢，節(jié)奏輕松明快,。相傳這是春秋時(shí)期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作,。曲高和寡：歌曲越高雅,、越復(fù)雜,，能唱和的人自然越來越少
《胡笳十八拍》	根據(jù)同名詩譜寫的樂曲。所反映的主題是「文姬歸漢」,。據(jù)傳為蔡文姬作,，由18首歌曲組合的聲樂套曲，由琴伴唱,。“拍”在突厥語中即為“首”,，起“胡笳”之名,，是琴音融胡茄哀聲之故,。
《陽關(guān)三疊》	是根據(jù)唐代詩人王維（699~759）《送元二使安西》詩譜寫的一首琴歌,。“渭城朝雨邑輕塵,，客舍青青柳色新,；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人,。”基本上用一個(gè)曲調(diào)作變化反復(fù),，疊唱三次,，故稱“三疊”,。
《梅花三弄》	此曲借物詠懷,，通過梅花的潔白,、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚節(jié)操的人,�,！睹坊ㄈ肥且皇坠徘偾�,，由笛曲改編而來,。此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次,，每次重復(fù)都采用泛音奏法,，故稱為“三弄”。體現(xiàn)了梅花潔白,，傲雪凌霜的高尚品性,。
《醉漁唱晚》	《醉漁唱晚》是唐詩人皮日休和陸龜蒙所作的琴曲，全曲描繪了漁翁豪放不羈的醉態(tài),，素材精煉,，結(jié)構(gòu)緊嚴(yán)，是一首精致的琴曲小品,。