不能簡(jiǎn)單說,，這是寫“50后”知青或后知青的小說,。知青生活對(duì)作者來說，既極為重要,，成為一生回憶之糾結(jié),，最重要的精神來源和生活資源，取之不盡的富礦,，同時(shí)知青也仍然只是作者思考人生的媒介,，探索人生哲理的由頭。于是出現(xiàn)了一種矛盾：既念念不忘知青,，又力圖超越知青,，既在感性材料上憑依知青，又在理性層面上思索知青一代的各色命運(yùn),，更重在思索我們時(shí)代的精神發(fā)展的來龍去脈,。

　　——雷 達(dá)

　　《日夜書》有豐富的思想容量，體現(xiàn)出韓少功作為一名思想型小說家的長(zhǎng)處,。但他刻畫人物的能力同樣超強(qiáng),，因此這部小說對(duì)于閱讀者來說也是一種挑戰(zhàn)，人們很容易陶醉于小說中個(gè)性鮮明的人物以及生動(dòng)的細(xì)節(jié),，而忽略了對(duì)韓少功在人物背后的思想表達(dá),。如果從一般以講故事和塑造人物為主旨的小說敘述來要求的話，《日夜書》有很多思想隨筆式的敘述會(huì)被認(rèn)為是多余的,，會(huì)被認(rèn)為是有礙于故事情節(jié)邏輯發(fā)展的,，但如果理解到韓少功在小說寫作中往往會(huì)充當(dāng)一位思想家的話，也就會(huì)發(fā)現(xiàn)《日夜書》的特殊文體蘊(yùn)藏著作者的深意,。

　　——賀紹俊

　　《日夜書》在時(shí)間的縱軸上回望知青一代受到的磨難,，在橫向的社會(huì)變革中挖掘人的情感世界。但作品絕非簡(jiǎn)單意義上的知青文學(xué),，是感慨滄桑的歲月之書,，更是刻畫人內(nèi)心的精神掙扎之書，懷想,、反思,、悲悼、反諷的暗流令作品氣質(zhì)超拔,。作家以開闊的視野,、敏銳的才思，把每個(gè)人的過去,、現(xiàn)在都放在精神的天平上,，將那個(gè)特殊年代里一批男男女女的特殊遭際和盤托出，勾畫出隨著社會(huì)發(fā)展,，以及隨著歲月的推移人的心靈的茂盛生長(zhǎng),，在一代人給這個(gè)世界留下的不同印記中見證歲月的流逝。

　　——梁鴻鷹

　　對(duì)于逝去的時(shí)代,，韓少功的反應(yīng)既不是青春無悔,，也不是不堪回首，在作者看來,，這樣的單色調(diào)的評(píng)價(jià)顯然是膚淺的,、片面的，他要探測(cè),、廓清和描繪出其間種種的復(fù)雜,、深?yuàn)W和曖昧，以及它與今天的關(guān)聯(lián)糾結(jié),。小說以一種反諷筆調(diào),，聚焦于知青群體但又超越了知青群體，描繪了現(xiàn)實(shí)人生但又具有對(duì)歷史的關(guān)切,，其關(guān)于生和死,、關(guān)于欲望、關(guān)于宿命,、關(guān)于苦難,、關(guān)于復(fù)雜人性的思索，以及由此而生發(fā)出的悲涼之感和悲憫情懷,，都具有一種廣闊的覆蓋性,。

　　——彭 程

　　在傳統(tǒng)小說創(chuàng)作中，作家站出來說話是最忌諱的,，這意味著破壞敘事的完美性,，導(dǎo)致某種裂縫的產(chǎn)生，甚至將小說做成一鍋夾生飯,；更意味著縮減甚至封閉小說可理解的意義空間,。但韓少功的小說創(chuàng)作嚴(yán)重“犯忌”，他總是頻頻站出來說話,。他不滿足于像一個(gè)廚師那樣,，把人物故事和盤托出，交給讀者各自品味,，見仁見智地加以評(píng)頭論足,。而是將理解的意愿灌注到敘事之中，從而賦予敘事以一種詮釋性,。這種詮釋性的敘事,，打破了人物故事的完整性，造成支離破碎的局面,。而作者也并不打算收拾這種局面,，而是在支離破碎的人事中來回穿梭,，自由行走，不受長(zhǎng)篇小說敘事邏輯的支配,。這種自信的風(fēng)度使他作為一個(gè)知性作家的優(yōu)勢(shì)得以淋漓發(fā)揮,，但也讓對(duì)故事連貫性有所期待的讀者感到失望。

　　——孔 見

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年11月20日 24 版）

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