【參考材料】

有口碑,，卻沒熱度;頻上熱搜，口碑卻“撲街”,�,？诒�與流量之間形成反差現(xiàn)象，在近幾年的影視行業(yè)已司空見慣,。流量是收視率在網(wǎng)絡(luò)時代的一種延續(xù)和升級,。因為它關(guān)乎熱度和變現(xiàn)，很多時候甚至被當(dāng)成唯一評價標(biāo)準(zhǔn),。因此,，“IP+流量”成為這幾年許多影視劇的標(biāo)配，但同時,，這也導(dǎo)致作品同質(zhì)化,、套路化嚴(yán)重，演員無演技,，作品無內(nèi)涵,，“白甜寵”現(xiàn)象一時竟成為潮流。

從根本上看,，當(dāng)影視劇被流量所困,，行業(yè)的天花板也在被拉低。流量可以帶來熱度,，可以變現(xiàn),，從影視作品的商業(yè)屬性來看，流量“無罪”,。然而,，影視作品還具有文化屬性，是豐富百姓精神生活和展現(xiàn)我國文化軟實力的重要載體,，“唯流量”是文化審美和價值觀的錯位,。

從大趨勢看，流量的紅利終會過去,。這兩年不少依靠大宣發(fā),、大IP、流量演員而未播先火的影視劇,，往往“高開低走”;而一些緊扣現(xiàn)實題材,、制作精良的實力作品，即使“裸播”,，依然廣受追捧,。這說明,，流量終究扛不起收視大旗，而優(yōu)秀的作品必然會帶來流量,。

針對當(dāng)前劇集產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的一些過度注重流量,、數(shù)據(jù)等現(xiàn)象，2020年末,，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會發(fā)布了《關(guān)于電視劇(網(wǎng)絡(luò)劇)制作“去浮華浮躁,、重創(chuàng)作規(guī)律”的幾點意見》，明確指出電視劇(網(wǎng)絡(luò)劇)創(chuàng)作必須脫虛向?qū)�,，不能讓那些被污染了的�?shù)據(jù)和流量成為評價作品的主要指標(biāo),，甚至是唯一標(biāo)準(zhǔn)。

2020年,，我國電視劇產(chǎn)量同比降幅不少,，希望減量能成為推動提質(zhì)的重要契機(jī)。觀眾的審美素養(yǎng)會越來越高,，不會一味地被流量牽著鼻子走,。因此，影視產(chǎn)業(yè)要從我國博大精深的文化中汲取營養(yǎng),，并緊跟時代變化,，圍繞題材選擇、劇本創(chuàng)作,、拍攝制作等關(guān)鍵環(huán)節(jié)下功夫,，最終依靠內(nèi)容輸出來獲得口碑和流量雙豐收，尋求商業(yè)屬性和文化價值的平衡點,。

給定資料1,，請結(jié)合給定資料，對影視圈“唯流量”現(xiàn)象進(jìn)行分析,。(15分)

要求：觀點明確,，條理清晰，不超過400字,。

【參考答案】

“IP+流量”成為這幾年許多影視劇的標(biāo)配,，但“唯流量”不能成為衡量影視作品是否優(yōu)秀的唯一指標(biāo)。“唯流量”是文化審美和價值觀的錯位,。主要表現(xiàn)在以下幾點：

1.口碑與流量之間形成反差現(xiàn)象,，“IP+流量”成為這幾年許多影視劇的標(biāo)配，但也導(dǎo)致作品同質(zhì)化,、套路化嚴(yán)重,，演員無演技，作品無內(nèi)涵,。2.當(dāng)影視劇被流量所困,，行業(yè)的天花板也在被拉低,。3.流量的紅利終會過去,，流量終究扛不起收視大旗,，而優(yōu)秀的作品必然會帶來流量。4.容易過度注重流量,、數(shù)據(jù)等現(xiàn)象,。

針對當(dāng)前劇集產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的影視圈“唯流量”現(xiàn)象應(yīng)該終結(jié)了首先，影視管理部門出臺“去浮華浮躁,、重創(chuàng)作規(guī)律”政策,，指出創(chuàng)作必須脫虛向?qū)崳�不能讓那些被污染了的�?shù)據(jù)和流量成為評價作品的主要指標(biāo),，甚至是唯一標(biāo)準(zhǔn),。同時影視產(chǎn)業(yè)要從我國博大精深的文化中汲取營養(yǎng)，并緊跟時代變化,，尋求商業(yè)屬性和文化價值的平衡點,。其次，觀眾自身要提高審美素養(yǎng),。

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