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時政熱點在選擇題中和申論材料里都有可能設考點,。因而華圖教育網(wǎng)每日發(fā)布國內(nèi)國際時事政治熱點,，為備考的考生們提供時事政治熱點政策解讀理論觀察、時事大事記及時事政治熱點匯總等,。

站在2019年的門檻,，回望2018，時光給過去的一年加上了最后的注腳,，也將這一年熒幕上鮮活的身影蓋上了過往的烙印,。中國2018年電影成績優(yōu)越，12月30日,，票房終于達到600億的水平,，創(chuàng)造了票房新紀錄。雖然增幅沒有上年大,，但仍舊是特點鮮明一年,。

在其蓬勃發(fā)展的同時，我們驚喜地看到了電影行業(yè)呈現(xiàn)的新變化：院線電影包容性大大增強,，現(xiàn)實主義電影受到熱捧,，電影風評對票房產(chǎn)生巨大影響，流量明星遭受冷遇,，電影觀眾回歸理性……每一項都是經(jīng)時光磨礪后的蛻變,，它們昭示著我國電影正走向愈發(fā)成熟的未來。

而在可喜的變化背后,，機遇和挑戰(zhàn)依舊并存,。外來優(yōu)質(zhì)影片的發(fā)展勢頭依舊強勁，盡管我們無需過分擔心其擠壓國產(chǎn)影片的生存空間,，但它的確為中國電影的發(fā)展提出了更高的要求,。不僅于外部，國內(nèi)電影觀眾日益提高的審美和更高的文化藝術需求,，是擺在我國電影前的更大挑戰(zhàn),。“武裝人、引導人,、塑造人,、鼓舞人”，始終是長懸于中國文藝界之上的達摩克利斯之劍,。

在過去的幾年里,，我國電影業(yè)一直存在一個嚴峻的問題，那就是票房與口碑的錯位,。一些“流量影片”雖然罵聲一片,，但它們的收成似乎呈現(xiàn)著“越罵越起勁”的現(xiàn)象，口碑的一敗涂地并沒有阻礙觀眾為他們的票房買單;與之形成鮮明對比的是,，部分優(yōu)質(zhì)電影由于沒有受到廣泛關注,，導致雖然評價較好，但依舊“叫好不叫座”,。這一現(xiàn)象造成的,，是資本市場對佳片的冷落和對爛片的推崇,，是“劣幣驅(qū)逐良幣”的惡性循環(huán)�,？梢哉f,，這種矛盾令無數(shù)人看在眼里，痛在心里,，對電影市場憂心忡忡,。

然而，風物長宜放眼量,。時間并不會辜負任何一片良苦的用心,。我們看到2018年，“流量”開始失效,，觀眾開始回歸理性,，不再為粗制濫造貢獻票房。取而代之的,，電影的樣態(tài)變得更加豐富,，一些演技派影片，甚至是“素人”出演的電影,，由于制作精良,、演技到位，而受到了口碑和市場的一并推崇,。

豆瓣網(wǎng)給出的年度電影榜單中,，獲評“2018年度最受關注的院線電影”稱號的《我不是藥神》，即為一部現(xiàn)實主義題材影片,。年輕導演文牧野將力道鍥入了中國社會的筋骨,，將血肉模糊的現(xiàn)實用熟練的筆法呈現(xiàn)給了公眾。小成本電影《暴裂無聲》獲得好評,，完成多年終于得以上映的《狗十三》引起了眾人的共鳴,，而藝術電影《米花之味》《地球最后的夜晚》意外地收獲了廣泛關注。2018,，院線電影的無數(shù)種演繹豐富了我們對于它的想象,，這不僅意味著院線對包容度的提高，更為中國影視事業(yè)的發(fā)展提供了無數(shù)種可能,。

2018對于電影行業(yè)而言,，同樣是跌宕起伏的一年。且不談金雞百花將被眾人吐槽宣傳的審美,，金馬獎上的臺獨言論足以令無數(shù)人訝異和憤怒,。藝術可以透視政治，割裂開來對待的想法被無數(shù)次現(xiàn)實證偽。但我們能否讓藝術的友好發(fā)展盡可能彌合政治裂痕,，讓藝術成為消解隔閡的橋梁,，仍需要電影工作者的不懈努力。

人生離合,，亦復如斯,。2018對于電影行業(yè)而言，也是離別的一年,。那個為我們浪漫的新浪潮影像世界，留有《末代皇帝》《戲夢巴黎》等著作的意大利導演貝納爾多·貝托魯奇溘然長逝;在自己所創(chuàng)造的漫威宇宙中頑皮客串的老爺子斯坦·李,、《七武士》《羅生門》等日本老派電影作品的“金牌編劇”橋本忍,，一位位偉大的電影人相繼離去，似乎在告訴我們,，一個電影時代在慢慢落幕,。

人們總戲稱20年前的1998年是“上帝想看電影的一年”，那一年,，《海上鋼琴師》《楚門的世界》等無數(shù)經(jīng)典問世,，但我們不必過度懷念往昔的成就，藝術總會等待時間的答案,�,；ㄩ_有時，未來可期,。電影的2018正滿載璀璨的記憶踏上歸途,。2019年，銀幕將為我們譜寫怎樣的烏托邦世界,，是這嚴冬中眾人最熱切的祈盼,。

文/陳韻儀

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